月4日（上周六下午）世界文学名著经典大片观影团的第一场，我们观看了版经典电影《悲惨世界》。

这部法国、意大利、东德合拍的老电影，长达3小时8分钟。但因为经典的魅力，我们一口气看完，我也被深深打动。

维克多·雨果的小说《悲惨世界》被多次改编成影视剧，目前提到最多的版本，一部就是版，由上海电影译制片厂年译制，毕克、胡庆汉、邱岳峰、尚华、刘广宁、童自荣、丁建华等配音，目前豆瓣评分；一部是年上映的音乐剧版，由休·杰克曼、拉塞尔·克劳、安妮·海瑟薇等主演，豆瓣评分。

版老电影，从年在土伦采石场服役的苦役犯冉阿让开始说起。只因为偷了一块面包，又经历了4次逃跑，他被关押了整整年。

出狱后的冉阿让投宿米里哀主教家中，半夜偷了主教的银器后逃跑。被警察抓住带回后，主教却“以德报怨”，还把银烛台送给他，“你怎么忘了带走我送给你的银烛台”？主教要冉阿让以后做一个“诚实善良的人”。

此后冉阿让化名马德兰在小城蒙特易居住，因创办企业，带动当地经济繁荣，还兴办学校、医院等，被选为市长。在这里，他遇到了年回到家乡的妓女芳汀，一个生下女儿珂赛特、却被浪荡子抛弃的可怜女人。

而一生都在追捕冉阿让的警长沙威，发现马德兰市长就是冉阿让，迫使冉阿让不得不带着珂赛特，在巴黎过着隐姓埋名的生活。于是开始了两代人的爱恨情仇。

版老电影，胜在台词和人物的塑造。毕克旁白，担任配音的是胡庆汉（冉阿让）、尚华（沙威）、刘广宁（芳汀）、邱岳峰（德纳第）、童自荣（马吕斯）、丁建华（成年珂赛特），连巴黎修道院嫲嫲、教会医院嫲嫲这样的小角色，都是苏秀、李梓这样的大咖配音。上译厂的翻译，融入了经典文学色彩，里面有很多经典的台词，比如马吕斯看到珂赛特的第一眼，毕克的旁白响起，“世界突然明亮了，姑娘的目光具有无穷的威力，在心灵的土地上，生长着一朵芬芳而辛辣的鲜花，人们称它为爱情”。“比大海更宽阔的，是蔚蓝的天空。比天空更宽阔的，是人的内心”……

如果有人问我，文学作品里关于基督教爱人见证的经典人物是谁，我认为米里哀是不可或缺的。他和冉阿让的关系，是对信仰“爱与罪”的经典诠释。

米里哀将上帝的救赎之爱给了冉阿让，让他的灵魂得以苏醒。本来一个罪人在世上已经毫无指望，在人类丛林社会中，冉阿让信奉狼吃羊的原则。但是他在米里哀主教这里感受到了对一个罪人深沉的不计回报的爱。这份爱温暖了冉阿让冰冷的内心，这份爱也贯穿了冉阿让此后的人生。

冉阿让将这份爱给了珂赛特，也给了马吕斯。虽然知道这个年轻人即将抢走自己最心爱的珂赛特，他依然决定救出受伤的马吕斯。这就是一个父亲对女儿的伟大的爱。

冉阿让和沙威的关系，则是对“情与法”的诠释。沙威本是国家机器，他认为自己的职责就是保护上等人的权利不受侵犯。冉阿让和沙威的对抗，让我们看到爱对罪人的拯救和法律对罪人的惩罚，哪个更能改变一个人？

至于爱波宁，我依然被老版本里的这个姑娘所深深打动。她对马吕斯的爱，是牺牲的爱，舍己的爱。这是爱情的伟大之处。

主教，冉阿让，爱波宁，是版老电影最感动我的三个人物。整部电影时刻让人感受到救赎之爱。主教大人的银烛台陪伴了冉阿让此后的生活，照亮了他的人生。银烛台代表了什么？这也是雨果贯穿在《悲惨世界》中最重要的一个道具。

爱是世界上最重要的东西。人活在世界上最重要的是爱。爱的源头来自哪里？《悲惨世界》用一个银烛台告诉了我们伟大的答案。

延伸阅读

年，音乐剧版《悲惨世界》在国内上映，我曾写过一篇文章，收录于作品集《晓看精选集》。转眼之间，新版电影也已经上映年了。

穿越年，《悲惨世界》依然在闪光

《悲惨世界》留给我最早的印象是小时候看的一本连环画，七八十年代的连环画有很多是钢笔画，我记得连环画的第一页就是芳汀，画上的她已经是个贫苦的女工，之后她遇到冉阿让。

冉阿让是连鬓胡子的威武老人，沙威则是尖嘴猴腮的坏人形象，酒馆老板、寄养童年珂赛特的德纳第更是秃头、佝偻着背脊的猥琐小人。沙威因为理不清情绪投入塞纳河的连环画画面，我至今仍能联想起来。不过受连环画的影响，看了新版《悲惨世界》，我总是认为演冉阿让的休·杰克曼的形象更接近于沙威，而演沙威的拉塞尔·克劳的敦厚样子更像印象中的冉阿让。

再度和《悲惨世界》相遇，是年我北漂在北京，那时住单位在永定路号大院的集体宿舍。记得有个晚上电视里在放年版的《悲惨世界》，这是上译厂的经典版本，由邱岳峰、胡庆汉、毕克、童自荣等大咖配音。一起看的有位喜欢配音艺术的后男同事，边看边眉飞色舞地夸起里面的经典台词，那是关于珂赛特的，具体台词我不大记得了，似乎是关于马吕斯向珂赛特表白心迹的，“我内心的秘密”之类。在电影还没演到这一段时，这位男同事就背诵了一段，当时听了也觉得很动人。

版的《悲惨世界》看完了，但到现在，我记得的只是同事说的那几句台词，而不是影片画面。现在问起这位同事，他居然早忘了自己当年曾背过这段台词这回事，更别说还能记起里面的台词了。这颇让我有些失落。不过我也庆幸这部电影曾经点亮过我的青春岁月。

前几天，花了两个晚上时间在电脑上看完了新版音乐剧电影《悲惨世界》。之所以花了两个晚上，似乎是片子确实太长（分钟）。这部音乐剧电影2月日在国内上映，是由公演了数十年的音乐剧改编而来。虽然说是音乐剧电影，但舞蹈的部分其实没有，几乎所有的台词都是唱歌，这让我颇不习惯。来自音乐剧的经典金曲，比如一开始冉阿让服苦役时唱的《Look Down》，芳汀去世前唱的《I Dreamed a Dream》，巴黎起义时唱的《One Day More》等悉数采用，确实气势磅薄、大气优美，但两个人说话也要用唱歌的方式，并且就像说话似的唱歌，就有点奇怪了。

从改编上面来说，也许是基本照搬音乐剧的缘故，并没有感受到新意。和另一部去年上映的《安娜·卡列尼娜》相比，同样是从名著改编，也同样运用了舞台剧的形式，但后者挖掘出了人性深处的新意，《悲惨世界》依然只是在照搬名著故事而已，几乎和原著没什么区别，从冉阿让服苦役、越狱后被主教收留、偷窃后被感化。8年后的年，他成为马德兰市长，遇见芳汀，受她之托收留了珂赛特。9年后的年的巴黎，珂赛特遇见了马吕斯，当年收留珂赛特的酒馆老板德纳第女儿爱波宁却爱上了马吕斯，并甘愿为他去死，开始了第二代人的爱恨纠缠。所以在我看来，新版《悲惨世界》改变的只是讲故事的形式——运用了音乐剧的方式。

如果要说片中的亮点，休·杰克曼扮演的冉阿让、安妮·海瑟薇扮演的芳汀都是亮点，新人萨曼莎·巴克斯扮演的爱波宁也很出彩，她唱道：“I love him,but only on my own。我爱他，但只是一厢情愿。”这种不计较回报的爱情非常动人。而法国革命时堡垒战的画面，宛如著名油画《七月革命》，人民的呻吟、共和党人的革命激情、激烈的巷战、法国国旗的舞动等都宛如把人带回到那个年代。

影片的重点还是冉阿让和沙威的关系。沙威代表法律，国家机器。冉阿让是他不能放弃的逃犯，两人多年来一直上演猫鼠游戏。但冉阿让放走沙威、救活马吕斯的举动感化了沙威，他又无法从忠于法律的固定思维中解脱出来，就这样在世界观崩塌、迷迷糊糊的状态中跌入塞纳河死去。这一幕和我当年看连环画时体会到的心情一模一样。

而新版里，冉阿让被芳汀领向天堂，最终完成人生救赎、从生命苦海里解脱的一幕，是最感动我的段落。但影片的情感塑造毕竟不够完整，作为主角的冉阿让，无论和芳汀还是珂赛特都没有饱满的情感戏来完成彼此的情感链接，多少显得苍白。而珂赛特和马吕斯的情感，还不如爱波宁对马吕斯的单恋表现得丰满，所以整部电影看下来，情感戏没有重点。当然，安妮·海瑟薇还是通过自己分钟的表演，让整个人物都树立起来了，当之无愧地拿到了奥斯卡最佳女配角奖。

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约翰福音8:
“我是世界的光。跟从我的，就不在黑暗里走，必要得着生命的光。”

小洋楼，今日头条优质文化领域作者，公众号“人文视线”作者。文化艺术原创文章分享。

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