寻龙夺宝 The Dragon Pearl (2011) - 豆瓣电影

《大空头》的编剧 亚当.麦凯（Adam McKay，同时也是本片导演）和查尔斯.兰道夫（Charles Randolph）

美国编剧协会年各大奖项已经揭晓，Josh Singer 和 Tom McCarthy 凭借《聚焦》（Spotlight）获得年度最佳原创剧本奖，竞争同一奖项的包括《间谍之桥》（Bridge of Spies）、《边境杀手》（Sicario）、《冲出康普顿》（Straight Outta Compton）和《生活残骸》（Trainwreck）；亚当.麦凯和查尔斯.兰道夫凭借《大空头》（The Big Short）获得年度最佳改编剧本奖，竞争同一奖项的包括《卡罗尔》（Carol）、《火星救援》（The Martian）、《史蒂夫.乔布斯》（Steve Jobs）和《特朗勃》（Trumbo）。

在过去很长一段时间里（超过年），中国电影都试图追上世界影坛的步伐（尤其是美国好莱坞）。那时，从业者和观众更关注的是视觉效果，我们巴不得在短时间内追上好莱坞积累了半个世纪的特效水平。于是，我们开始步入一个误区，以为感官感受是评价一部电影的重要指标、甚至是最重要指标。各种标榜着“视效巨制”的电影层出不穷，但经过岁月冲刷后，留在我们心里的几乎没有。

因为我们在有意和无意间把感官刺激放到了一个非常高的位置，甚至高过电影剧情。有编剧无奈地说，如果你的故事写不下去了，或者想收获更高的票房，就安排几场爆炸戏吧。鸟哥希望他只是开玩笑，否则，如果绝大部分编剧都怀有这种想法，那我们可以跟电影说再见了。

好莱坞的编剧教父麦基曾批判这一行为，认为他们“把故事当做一个幌子，来展现迄今为止尚未见过的特技效果，将我们带入龙卷风、恐龙的血盆大口或未来世界的大浩劫”。当视觉效果凌驾于故事之上，便显得哗众取宠，观众在看完一场视觉盛宴之后仍会觉得心中空荡荡的——因为它只有娱乐性的感官刺激而没有刻骨铭心的故事沉淀。

如今，我们与世界的特效差距越来越小，但写剧本的能力却没有提升多少。回顾年的电影，我们会发现许多未达期待的影片其实是在剧本上栽了跟头，随便列举几个：《港囧》、《九层妖塔》、《木星上行》。再近一些，《小门神》以国内最顶级的动画技术亮相，票房却输在了糟糕的剧本上。甚至《老炮儿》、《寻龙诀》、《美人鱼》、《西游记之三打白骨精》这批电影也在剧本上有着先天的不足。

因为咱们就没有几个靠谱的编剧。

那么编剧究竟是一种怎样的存在呢？

我们都知道编剧是创作剧本的人。但编剧的工作就是趴在案头写剧本吗？非也。作为一个成熟的入行编剧，相比埋头写原创剧本而言，其更多的工作是审阅他人的剧本、修改制作公司寄来的剧本、根据需求创作其他形式的剧本（比如短片、电视电影、电视剧、纪录片）。有些编剧会为制作公司的原创剧本润色，俗称“剧本医生”，报酬相当高。还有一些编剧会出现在片场，随时改写拍不出好效果的场景。比如伍迪.艾伦，一生写过多部作品，其中有相当数量是电视电影、短片，虽然电影的数目也很庞大，但世上有几个伍迪.艾伦呢……

编剧的收入有高有低。在中国，编剧的贫富差距有些大。据不完全统计，牛逼编剧的电影剧本起价至少万人民币（没有设置上限，如果编剧本身是个著名作家，那么几百万也是常有的），普通编剧的成熟剧本的售价一般在万之间，当然几万一个的剧本也有很多，剧本价格与票房挂钩的模式也有。（如果数据不准确或过时了，恳请行家更正。）

对于动辄几千万、甚至上亿成本都不算新鲜的中国影坛来说，这个剧本价位实在是有些寒酸。没办法，我们对编剧根本不重视，我们重视的是导演、明星和特效。

再来看看好莱坞，人家对编剧的重视程度在剧本价格上就显现出来。以下仅是几个例子：

Terry Rossio 和 Bill Marsilii 通过出售《时空线索》（Deja Vu）的剧本收获万美元（目前最高纪录）。

Shane Black 的《特工狂花》（The Long Kiss Goodnight）卖了万美元。

Joe Eszterhas 的《本能》（Basic Instinct）卖了万美元。

M. Night Shyamalan 的《灵异第六感》（The Sixth Sense）卖了万美元。

Randall Wallace 的《珍珠港》（Pearl Harbor）卖了万美元。

当然这些只是价高的例子。普通编剧的剧本售价要低得多，但一般都会有六位数，是美元，此前好莱坞六大电影公司给出的编剧最低稿费是万美元。五位数的剧本售价已属偏低，大概初出茅庐的新手为了趁早出师才会接受这个价格吧？

年底，美国有过一次编剧大罢工，重创好莱坞，造成数亿美元的损失（关心影坛或看过年奥斯卡颁奖典礼的应该对此有印象）。当时，好莱坞编剧的人均年收入是万美元，而如果你是一位知名编剧，那么通过一个剧本获得百万美元也是常事，尤其当你把收入与票房挂钩时。要知道当时的洛杉矶人均年收入稍稍高出5万美元。万和5万，比较出来了吧？好莱坞编剧，除了混在底层的那部分，生活还是比较滋润的。

好莱坞影人，无论是导演、演员、摄影师、作曲家、剪辑师、特效师（至少鸟哥接触过的），他们都会告诉你一件事：电影最重要的永远是故事。

而编剧，是设计故事、并把故事呈现在纸面上的艺术家。相比自带文科属性的文学创作，编剧更偏理科一些。不是文章写得好就能当编剧，也不是小说卖得好就能当编剧，不信去问问郭敬明，他的《小时代》剧本实在是太烂了。所以在国外有这么句话：会写小说的一般都当不了编剧。因为两种文学形式的差异有些大。文学创作可以任凭你天马行空地想象，但电影剧本不行。总共也就分钟的时间，编剧必须设计好事件和节奏，既不能因事件少、冲突少而令影片显得太无聊，又不能因事件多、节奏太过紧凑而令影片显得过满。

总之，编剧真不是一般人能干的活……

你要是真想知道该怎么干，鸟哥以后会再告诉你。

不管怎样，作为编剧大军的一员，鸟哥希望中国能有更多优秀的编剧，创作更多的优秀剧本。