《我是刑警》的爆火，将这两年的刑侦罪案剧热潮，推向了巅峰。

事实上，在国剧快速发展的这些年，刑侦罪案，一直是观众最喜闻乐见的类型剧。

这年间，刑侦剧，经历了三个巅峰时刻。

第一个，是年代中后期。

这是国剧的黄金发展期，也是刑侦剧崭露头角的时期。

彼时，以“大案纪实”题材为主的刑侦剧成为市场主流。

《九·一八大案纪实》《紧急追捕》《西安大追捕》，均以真实事件为蓝本，成为刑侦剧历史上的经典之作。

第二个，是年前后。

此时，经过十年的发展，刑侦剧进入井喷式高光期。

一批制作成熟，兼具娱乐性、观赏性和启发性的高质量刑侦剧扎堆出现。

《中国刑侦一号案》《重案六组》《惊天大劫案》等作品脱颖而出，成了一代人的光影记忆。

第三个，就是年之后，直至今天。

随着国剧的发展，刑侦剧无论在类型还是拍摄方式上，都取得了长足的进步。

近几年，《白夜追凶》《沉默的真相》《狂飙》《扫黑风暴》等刑侦罪案类热剧层出不穷，让“刑侦”这个古早类型剧，焕发出了新生。

可以说，《我是刑警》是这些年刑侦剧发展的集大成者。

在它身上，既有当年纪实类刑侦剧的写实感，也有后来罪案悬疑类刑侦剧的魅力。

事实上，年，有很多优秀的刑侦罪案剧已经播出。

年末《我是刑警》的高光，也让我们看到这一整年，刑侦罪案剧的跨越式进步。

今天，皮哥就为大家盘点一下，年口碑最好的部刑侦剧。

排名有先后，我们从第部开始：

第名：《白夜破晓》

豆瓣评分：

主演：潘粤明、王龙正、梁缘、王迅、吴晓亮、费启鸣、鄂靖文

相比《白夜追凶》的分，这部《白夜破晓》，实际上算是一部失败的续集。

很多粉丝苦等7年时间，虽然看到了后续的故事，但意难平，仿佛比第一部更多了。

其实，在皮哥心里，《白夜追凶》第二部，肯定无法与第一部相提并论。

因为《白夜追凶》刚出现的那年，是网剧崛起元年，乘着网剧的东风，不少观众给《白夜追凶》的评价，其实有情怀和特定时代的滤镜在里面。

但当下，今时不同往日，面对《白夜破晓》再去横向比较，当然会有落差感。

不过，不得不说的是，《白夜追凶》确实开启了一个时代，自《白夜追凶》后，刑侦罪案剧又迎来了一波高潮。

任何一部神剧，宿命或许都是跌落神坛。

这是剧作发展的规律，至少，它曾经在神坛闪烁着耀眼的光芒。

至于《白夜破晓》的故事情节，演员表演和叙事结构，皮哥已经说过很多次，这里就不一一赘述了。

只不过，至今依旧不忍心回望关宏峰的结局。

虽然评分一降再降，来到了，但从弥补遗憾，重新出发的角度来说，《白夜破晓》，值得一个榜单提名。

第9名：《黑土无言》

豆瓣评分：

主演：陈建斌、胡军、邓家佳、史策、路宏、陈靖可、邢佳栋

犹记得，《黑土无言》刚开始的时候，对标的是《漫长的季节》。

同样的刑侦悬疑类题材，同样的时代背景，同样都发生在大东北。

只不过，相较于《漫长的季节》，《黑土无言》的气质，少了一些年代史诗感。

作为东北罪案剧，《黑土无言》有它的优势。

这部剧，以年一夜三命案为引子，通过跨越年的三线叙事结构，讲述了一段横跨年到年的东北往事。

在人物塑造上，《黑土无言》也别具匠心。

陈建斌饰演的关宇一角颇具层次感,将一个内心温柔却又秉公执法的警察形象诠释得入木三分。

在过往东北的大背景下，皮哥当然理解，《黑土无言》想要讲好东北故事的野心，只不过，一些剧中暴露的问题，让它离《漫长的季节》越来越远。

在年代背景、案发前夕和破案当下三条时间线的交织中,本应环环相扣的剧情反而失去了应有的张力。

包括王萍在内的诸多角色未能跳脱类型化的桎梏，尤其是女性角色的塑造更是停留在表层。

对《黑土无言》来说，它过于依赖外显的东北符号来构建地域特色，却未能深入挖掘这片黑土地上人们真实的生活质地与情感脉络。

当然，这并非刑侦罪案剧特有的内核表达，但某种程度上，也是一种遗憾。

第8名：《九部的检察官》

豆瓣评分：

主演：张译、秦岚、徐帆、王真儿、邹元清、贾笑涵、李洪涛

春节档《第二十条》爆火之后，检察官题材的影视剧，开始如雨后春笋般涌现。

这部《九部的检察官》，是国内首部未检题材剧集，同时又是张译主演，播出时风头无两。

这部剧最大的亮点，是其独特的叙事结构和深刻的主题表达。

它通过“树状结构”的叙事手法，展现未成年人案件复杂性的同时，又深入剖析了案件背后的社会根源。

以姜筱洁案件为主线，剧集巧妙地将个案与社会议题相连接，揭示了未成年人犯罪和受害背后的家庭教育缺失、学校管理疏漏以及社会监管漏洞等深层问题。

而剧最显著的成就，在于其对未检工作的真实还原和人性化呈现。

雷旭和都子瑜等角色的塑造既展现了检察官的专业素养，又不失人性温度。

特别是在与未成年人沟通的场景中，检察官们既讲究法律程序，又懂得以理解和同理心化解未成年人的心结，展现了司法工作者的专业智慧。

值得称道的是，整部剧的案子，并未停留在简单的案件侦破层面，而是将未成年人保护上升到"家庭、学校、社会、网络、政府、司法"六位一体的系统工程高度。

通过展示"团圆系统"等具体举措，让观众看到了国家在未成年人保护领域的实际进展和努力。

当然，这是一部本身带有宣传功能的作品，也不需要用太多艺术的条条框框去苛责。

明年，张译还有一部同类型的作品《以法之名》，我们拭目以待。

第7名：《猎罪图鉴2》

豆瓣评分：

主演：檀健次、金世佳、张柏嘉、朱嘉琦、陆妍淇、周彦辰

虽然《猎罪图鉴2》相比前作，口碑有所下降，但跟《白夜追凶》相比，基本上还是保持着之前的水准。

新一季的《猎罪图鉴》，依旧以模拟画像师沈翊为视角，牵出社会真实的案件，试图通过案件，将镜头对准当下社会的深层痼疾。

对路人观众来说，《猎罪图鉴2》还是比较友好的。

每3集左右一个案子，每个案子相对独立，是比较经典的刑侦罪案叙事结构。

在主线人物不变的基础上，案件配角鱼贯而入，每个案子，都能带给观众小小的人性震撼。

并且，第二部中，不少案子，都能在现实里找到影子，蓝极速网吧事件改编的第五案。

无论是男团案，盲童案还是夺命达芬奇，《猎罪图鉴2》都不仅关注犯罪表象，更致力于描摹"人心图谱"。

通过精心设计的这些单元案件，从偶像产业乱象、未成年人保护、人工智能伦理等多个维度，展现了现代社会的阴暗面与人性困境。

剧集对犯罪者心理的刻画，也十分立体，不同于简单的善恶二分，通过细腻的心理描写，展现了犯罪者从受害者到加害者的转变过程。

虽然在某些情节设置上仍显戏剧化，但作为网剧，《猎罪图鉴2》基本做到了观感与内核俱佳，豆瓣的评分，虽然没有突破“续集必烂”的魔咒，却给我们种下了一个好的期待。

第6名：《看不见影子的少年》

豆瓣评分：

主演：张颂文、荣梓杉、成泰燊、陈雨锶、李健

《看不见影子的少年》，或许是今年迷雾剧场，最特别的一部剧。

这是一部典型的“替身文学”剧作，甚至于，导演在拍摄的时候，用到了很多电影化范式的手法，让这部剧拥有了特别的观影质感。

一个失踪的少年，三年后莫名其妙回归，重新融入了一家人的生活。

可他却并非那个走失的孩子，而是借用了失踪者的身份，一串阴谋因此被牵出。

通过这个故事，导演巧妙地将年代东南沿海小城的社会图景、失踪儿童问题以及人性的多重面相交织在一起。

荣梓杉、成泰燊和张颂文饰演的儿子、继父和警察的角色，各有特色，尤其张颂文与荣梓杉的对手戏张力十足，每一个眼神交汇都暗藏玄机，每一次对话都蕴含深意。

通过儿子与警察之间微妙的关系演变，案件真相一步步被揭露，一段关于救赎与新生的故事也因此上演。

对皮哥来说，这部剧内容大于形式。

剧中有很多富有隐喻的设置和令人窒息的氛围，但其底色，却是暖色调的。

它并未陷入为悬疑而悬疑的窠臼，反而通过对身份的冒充和逃离，制造了对人物更为丰富的解读空间，从而深入揭示了人性在特定历史与社会语境下的多重可能。

在悬疑领域，它的张力和内在，都有不同寻常的魅力，这是好演员的功劳，也是导演和编剧的功劳。

第5名：《错位》

豆瓣评分：

主演：马伊琍、佟大为、高至霆、蓝盈莹、王劲松

又是迷雾剧场，不过关于《错位》，皮哥要提到一个演员：佟大为。

这两年，佟大为又火出了圈，继《去有风的地方》里的黄玫瑰后，又在《错位》里，演上了斯文败类。

也是从这部片，皮哥看到了他的可塑性。

《错位》的罪案属性，要比之前我们提到的几部剧，都弱一些，它的悬疑感，主要来源于导演对气氛的精准塑造。

那种紧绷，压抑，甚至窒息的氛围，是观看《错位》爽感的来源，相比于节奏飞快的断案剧，《错位》更像是通过故事，对观众心理的考验和历练。

故事以独居女子被杀案开场，以案件线索与畅销书的联结引出人物，并由此引发了一系列蝴蝶效应。

《错位》对人物心理的刻画尤为出彩，尤其顾己鸣。

他从文学梦想的追求者到名利场中的投机者，他的堕落轨迹既是个人的悲剧，也折射出当代文化圈的浮躁与虚伪。

苏真真对掌控欲的执着和姜光明面对婚姻危机的挣扎，则从不同维度展现了现代人内心的困境与迷失。

导演郭映嘉采用了克制而富有张力的视听语言，通过阴郁的色调、压抑的构图和细节特写，营造出令人窒息的氛围，与剧中人物的心理状态形成共振。雨夜、城中村、停电等意象的反复出现，既服务于悬疑叙事，又暗合了人物命运的阴暗面。

虽然这部剧，在节奏把控和情节设置上略显冗长，但《错位》仍是一部用心之作。

它的看点，本就不在案件推理，而是通过一个压抑的故事，探讨在社会变迁背景下，人性的迷失与救赎这一永恒命题。

这也是国产社会派悬疑剧的独特价值。

第4名：《太阳星辰》

豆瓣评分：

主演：陈伟霆、刘雅瑟、冯德伦、谢君豪、周励淇、朱鉴然

在港式罪案剧越来越套路化的今天，港剧《太阳星辰》绝对是一股清流。

这部剧在国内平台和网飞同步播出，赢得了全球网友的一致好评。

陈伟霆、刘雅瑟、冯德伦，都是我们的港星老熟人，在表演层面，几乎不需要过多担心。

而《太阳星辰》虽然有个浪漫的名字，但在罪案的呈现上，依旧是前所未见的尺度，开场的各种血腥犯案场面，就看得人心理不适，代入感十足。

死的人各色各样，年和年两条时间线也因此被牵出。

没错，《太阳星辰》也是双线叙事结构，通过两条线索，将一桩连环杀人案的侦破与人物命运的交织巧妙结合，营造出了复杂而引人入胜的叙事张力。

虽然主角杨光耀在时空间穿来穿去，但《太阳星辰》最大的魅力，来自于对人性光谱的细腻刻画。

从表面的警匪对立延伸至每个角色内心的善恶交织，无论是杨光耀对亲情的执着追寻，还是麦志鸿从受害者到加害者的心理转变，都展现出人性中难以简单定义的灰色地带。

编剧唐耀良不再满足于单纯的案件推理，而是通过犯罪心理的剖析，揭示出社会问题与人性阴暗面的成因。

在视听呈现上，《太阳星辰》完美重现了九十年代香港的城市风貌。

通过霓虹街景、港式音乐等文化符号，营造出浓郁的怀旧氛围，让人一秒穿越回年代。

同时又以现代的摄影手法和剪辑节奏，让双时空的转换自然流畅。陈伟霆与凌文龙的演技对决更是将警察与罪犯之间微妙的心理较量演绎得扣人心弦。

可以说，《太阳星辰》虽然形式新颖，但内核上，依旧延续了港式罪案剧的精髓，同时在试图开创，一种全新的类型片美学。

皮哥预感，有这样的港剧存在，那以后的香港罪案剧，或许还有更多可能。

第3名：《雪迷宫》

豆瓣评分：

主演：黄景瑜、章宇、王子奇、谢可寅、林博洋、刘润南

优酷“白夜剧场”今年贡献的，比较好的悬疑剧，就是这部《雪迷宫》。

上线前，《雪迷宫》就有双层buff加持。

第一层，是东北悬疑罪案。

我们见过的东北背景的优秀悬疑剧，太多太多了，一般想到东北，就能想到凌冽、凌厉、粗犷、豪放，包括《我是刑警》在内，最开始的故事背景，都在东北。

东北出好剧，尤其悬疑。

第二层，是张艺谋加持，委身剧集，担任编剧，有张艺谋的把关，《雪迷宫》的基本盘，不会有问题。

果不其然，《雪迷宫》还是很特殊的。

叙事手法上，它的“温暖悬疑”叙事，打破了很多悬疑剧开场就杀人放火老套路。

不仅如此，在传统禁毒题材框架下，《雪迷宫》融入了很多生活化的场景设计和轻喜剧元素，打破了以往东北悬疑剧冷峻阴郁的刻板印象。

更难能可贵的，是它对警察形象的塑造，尤其是郑北。

都说黄景瑜在娱乐圈服兵役，他演警察真不是盖的。

剧中，郑北内敛克制的表演，完美诠释了一个既有东北爷们儿血性，又饱含柔情的禁毒警察。

他在强硬与温柔之间的自然切换，让角色跳脱出传统警匪片中正义使者的单一形象。尤其童年阴影、家庭责任等设定的加入，也为郑北这个人，增添了丰富的情感层次。

同时，《雪迷宫》借助张艺谋监制团队的电影质感，将东北独特的地域风貌与现代影像美学完美结合。

明亮干净的画面风格、虚实结合的构图手法，以及冷暖交织的色彩设计，都为这部作品注入了清新的美学气质。

在皮哥看来，某种意义上，《雪迷宫》其实成功实现了类型片的创新突破，它既保留了警匪片的紧张刺激，又通过生活化叙事建立起独特的情感温度。

这种创新不仅丰富了东北题材的表现形式，也为国产悬疑剧，尤其是东北悬疑剧的发展提供了新的可能。

第2名：《南来北往》

豆瓣评分：

主演：白敬亭、丁勇岱、金晨、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟

央妈出品，虽然《南来北往》被更多归类到年代，其实它的本质，依旧是铁路警察题材的刑侦剧。

一个郑晓龙，一个刘满堂，两个名字，给《南来北往》打上了“质量”的标签。

播出后的效果也不枉观众的期待。

其实，皮哥更愿意说，《南来北往》是一部铁警题材的《我是刑警》。

同样是刑侦年代剧，《南来北往》讲述铁路干警马魁（丁勇岱饰）和汪新（白敬亭饰）四十年间，从互怼的搭档到亲如父子师徒的过程。

中间穿插着各种铁路案件，也有一件大案，始终贯穿主线，成为马魁的心病，并导致了马魁的悲剧结局。

细细看，《我是刑警》其实也讲述了于和伟饰演的秦川，通过案子和各种师父的帮助，不断进步的过程。

两部优秀的刑侦剧，殊途同归。

只不过，相较而言，《南来北往》更有烟火气和生活气，尤其小区里，热热闹闹的邻里群像，家长里短的情感故事，蕴藏着小人物和大时代的年代剧精髓。

可以说，年，是《南来北往》开了个好头，后面才有各种优秀刑侦剧的不断涌现。

而收官的，也正好是我们要说的，今年排名第一的这部：

第1名：《我是刑警》

豆瓣评分：

主演：于和伟、富大龙、丁勇岱、白凡、马苏、黄曼

因为太火，对《我是刑警》的评价争议，有很多。

但无论什么评价，都改变不了，它是今年最优秀的刑侦剧，也是最优秀的国剧之一，这个事实。

因为带有一定的宣传功能性，所以《我是刑警》中，不可避免会出现一些生硬的情节设置。

但这改变不了，主创想将它，打造成国产精品刑侦剧的实力和野心。

《我是刑警》有种特殊的气质，它让我们看到了年前刑侦黄金期的影子，开场的矿场惨案，其实改编自年的“河昌市西山矿大案”。

而剧中的每个案子，其实都有对应的真实原型，比如张克寒和周克华，就连倒地的姿势和击毙的地点，都一模一样。

《我是刑警》的内核，有两方面。

一方面，作为娱乐类型剧，它致力于对刑侦案件纪实性的刻画，以及对整个案子断案过程的还原，尤其是第一个案件，基本上完全按照刑警断案的思路和惯常做法拍摄。

那个简陋的会场，甚至有真的刑警充当群演。

另一方面，作为主旋律剧，它试图通过这些年大案要案的侦破，呈现我国刑警队伍的进步和成长，展现刑侦技术手段的发展和突破。

所以才有了后面包括“白银案”在内的三个要案，只有技术层面呈现的过程。

站在更高的维度去看，《我是刑警》的价值，远不止一部刑侦剧那么简单。

对观众来说，它是科普，是精神，也是一种时代印记。

皮哥还是私心，以后能有越来越多，这种气质的国剧的。

最后：

纵观年的这十部刑侦剧，我们不难看出，国产刑侦剧的表达形式愈发多元化。

有的融入历史变迁，如《太阳星辰》；有的植根地域文化，如《雪迷宫》；有的聚焦社会热点，如《九部的检察官》。

这种多元化的创作趋势，让刑侦题材焕发出了新的生机。

但无论形式如何变化，"真实"始终是这些作品的共通之处。

无论是对警察群像的刻画，还是对案件细节的呈现，都在努力追求一种扎根现实的质感。这也印证了一个创作真理：越是虚构的故事，越需要真实的底色来支撑。

值得欣喜的是，观众的审美趋向也在悄然改变。

华丽的包装和夸张的情节不再是吸引观众的法宝，反而是那些能引发共鸣、直击人心、体现时代温度的作品更受欢迎。这种转变预示着国产刑侦剧正在走向更加成熟的创作阶段。

未来，国产刑侦剧的发展之路依然任重道远。

但只要始终坚持以现实为根基，以人性为核心，相信这个类型一定能永葆青春，也一定能在短时间内，又迎来一个巅峰。

文/皮皮电影编辑部：蜉蝣

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